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Prendre le temps...(suite)
par : Karyne Viger
Préparation de votre surface
•Poncez votre pièce avec un papier #400. Enlevez tout résidu de poussière.
•Avec le pinceau plat, appliquez une couche de Gesso blanc sur l’ensemble de la pièce.
•Lorsque la surface est bien sèche, sablez légèrement avec un papier fin #600. Il est important que votre surface soit
bien lisse pour faciliter le travail.
•Avec le pinceau plat, appliquez une couche de base de couleur Lin sur la partie centrale de l’assiette.
•Sur le pourtour de l’assiette, appliquez la couleur Mousse de chêne.
•Les deux moulures sont peintes en Prune foncée.
•Deux à trois couches sont nécessaires pour obtenir une couleur opaque et uniforme.
Prenez note que le signe + entre deux couleurs signifie un mélange à part égale, à moins d’indications contraires.
Arrière-plan
•Appliquez une mince couche de retardateur sur votre surface. Sur votre palette, versez une pastille des couleurs
suivantes : Saphir, Pourpre dioxazine et Blanc de titane.
•Avec le pinceau biseauté 5/8", préalablement chargé de retardateur, effectuez des mouvements de traits croisés
pour appliquer les couleurs suivantes : Saphir sur la partie supérieure de l’assiette. Prenez soin de garder la
transparence! Ensuite, ajoutez du Pourpre dioxazine en le fondant dans votre couleur précédente.
•À l’opposé (près du lettrage), ajoutez du Blanc de titane et un peu de Pourpre dioxazine.
•N’hésitez pas à utiliser la moppe pour fondre les couleurs délicatement. Si vous trouvez vos couleurs trop intenses,
n’hésitez pas à revenir avec la couleur de fond Lin pour les adoucir.
•Effectuez un large lavis dégradé en chargement latéral sur le pourtour intérieur en Prune foncée. Répéter deux à
trois fois pour obtenir une belle uniformité. (Fig.7). (Toutes les figures sont illustrées à la page 8).
•Séchez complètement la surface et transférez votre patron en utilisant un papier transfert.
Couches de base
Astuce : Pour effectuer les couches de base et faire le travail de lignes au traceur, mélangez quelques gouttes de médium
de fluidité à vos couleurs. Cela facilitera le glissement du pinceau et permettra l’obtention de base lisse, sans bourrelet
et légèrement transparente. Prenez soin de bien suivre la forme des feuilles et des pétales pour appliquer vos bases.
•Avec Vert de pin, faites les tiges et les boutons de fleur avec le rond #3 et les feuilles avec le langue de chat #6 (Fig.1).
•Faites les couches de base des fleurs avec le langue de chat #6 en Jaune de naples + Blanc de titane. (Fig.1).
Procédure
Astuce : Pour l’application d’ombre, de lumière sur les tiges, les feuilles et les roses, utilisez le médium mélange magique
pour effectuer votre fondu. Prenez le pinceau spécifié, chargez-le de médium en prenant soin d’enlever l’excédent sur un
papier absorbant. Répétez ensuite l’opération avec la peinture toujours en enlevant le surplus. Vous obtiendrez donc une
peinture semi-transparente! Le médium donnera une belle douceur à vos coups de pinceaux et favorisera leur glissement.
Travaillez avec douceur, les poils du pinceau doivent flatter la surface. Il est nécessaire de revenir à quelques reprises
pour bien positionner les ombres et les lumières. De plus, n’hésitez pas à travailler sur la tranche du pinceau pour les
endroits plus étroits.
Feuilles et tiges
•Avec la langue de chat #6, ombrez les feuilles avec Vert de pin. Utilisez le rond #3 pour ombrer les tiges avec la
même couleur. (Fig.1).
•Éclairez en Vert de pin + Jaune de naples les feuilles et les tiges. (Fig. 3).
•Accentuez la lumière en Jaune de naples seulement sur une zone plus petite que la précédente. (Fig.4).
•Teintez à la base de quelques feuilles avec un lavis de Pourpre dioxazine + Céladon.
•Surlignez chaque feuille avec la même couleur utilisée pour l’éclairage en utilisant le traceur #6/0 (Fig.4).
© Copyright Diffuzart 2008
Volume 1 / Numéro 3